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Un vecchio detto dei tennisti ..
….. è “per vincere bisogna tirare forte e sulle righe”… La massima (trasformata) potrebbe essere applicata a Khandohi che suona quasi sempre forte e alla massima velocità. Fa parte di quei giovani muscolari che la musica non la eseguono ma la assaltano come un fortino da espugnare. OK: ma la musica, il suo significato, il suo valore artistico dove sono? E’ quello che si chiede chi ascolta Khandohi. Inizia con un notturno chopiniano eseguito inizialmente a una lentezza esasperante ma dopo poche battute si scatena “lo spirto guerrier che entro gli rugge” (da Alfieri) e il povero notturno è bombardato da sonorità del tutto eccessive che lo rendono un “diurno” (fragoroso). Dello stesso autore la seconda sonata. Qui l’eccesso di velocità nel primo tempo sfigura il significato musicale del brano. Un po’ migliore il secondo tempo (ma sempre con gli stessi errori stilistici) e la marcia funebre. Non accettabile invece il tenebroso quarto tempo dove l’unisono delle due mani non trova l’equilibrio necessario. Il nostro si ascolti la registrazione di Benedetti Michelangeli per capire come andrebbe eseguito. Si passa a Liszt con le “reminiscences” di Norma. Forse una delle peggiori parafrasi Lisztiane di fatto incentrata quasi tutta sul finale dell’opera “Donna celeste” dimenticando l’aria più bella e famosa dell’opera “Casta diva”. L’approccio interpretativo non cambia. Ottave d’acciaio del pianista ma poco d’altro. E lo stesso dicasi per la farraginosa sonata di Rachmaninov giustamente poco frequentata per la sua discontinuità (e francamente il Faust indicato dal compositore non è facile trovare). Seguono i bis. Ne ho ascoltati solo i primi due, essendomi già fatto un’idea precisa dell’esecutore. Ma anche la scelta dei bis è indice dell’intelligenza di un pianista: non si possono eseguire solo brani virtuosistici (come la “Danse macabre”) e di notevole lunghezza (anche se non dimentico che nel 1979 Pollini a a Londra eseguì integralmente come bis l’op. 81 di Beethoven “Les adieux” – ma era Pollini nel periodo del suo massimo splendore…..). La ricerca di un facile successo presso un pubblico certamente poco smaliziato va a detrimento dell’intelligenza artistica di un esecutore (cui suggerirei anche una maggiore compostezza durante le esecuzioni). Il confronto con l’eccellente pianista che lo ha preceduto nella rassegna – Izik-Dzurko – sarebbe impietoso.
Programma
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Fryderyk Chopin Notturno in do minore op.48 n.1
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Fryderyk Chopin Sonata n.2 in si bemolle minore op.35
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Franz Liszt Réminiscences de Norma S. 394
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Sergej Rachmaninov Sonata n.1 in re minore op.28
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(Giovanni Neri 80)
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An old saying among tennis players goes: “to win, you have to hit hard and on the lines.” The say (slightly adapted) could well apply to Khandohi, who plays almost always loudly and at maximum speed. He belongs to that group of muscular young performers who do not interpret music but rather assault it, as if it were a fortress to be conquered. Fine: but where are the music, its meaning, its artistic value? That is what anyone listening to Khandohi inevitably asks. The concert begins with a Chopin nocturne, initially taken at an exasperatingly slow tempo, but after just a few bars “the warrior spirit roaring within him” (to quote Alfieri) breaks loose, and the poor nocturne is bombarded with utterly excessive sonorities that turn it into a (thunderous) “diurnal.” From the same composer comes the Second Sonata. Here, the excessive speed in the first movement distorts the musical meaning of the piece. The second movement is somewhat better (though still marred by the same stylistic errors), as is the Funeral March. The fourth movement, however—dark and elusive by nature—is unacceptable: the unison between the two hands never finds the necessary balance. He should listen to Benedetti Michelangeli’s recording to understand how it ought to be played.We then move on to Liszt, with the Réminiscences of Norma. Perhaps one of Liszt’s least successful paraphrases, essentially focused almost entirely on the opera’s finale (“Donna celeste”), while forgetting its most beautiful and famous aria, Casta diva. The interpretative approach does not change. The pianist’s steel‑forged octaves are there—but little else.The same can be said of the convoluted Rachmaninov Sonata, rightly seldom performed because of its unevenness (and frankly, the Faust the composer claims to depict is not easy to discern). Then come the encores. I listened only to the first two, having already formed a clear idea of the performer. But even the choice of encores reveals a pianist’s intelligence: one cannot offer only virtuosic pieces (such as the Danse macabre) and of considerable length. Granted, I have not forgotten that in 1979 Pollini in London played Beethoven’s entire Op. 81 Les adieux as an encore—but that was Pollini at the height of his success). The pursuit of easy success with an undoubtedly unsophisticated audience comes at the expense of an artist’s intelligence (to whom I would also suggest greater composure during performances). The comparison with the excellent pianist who preceded him in the series — Izik‑Dzurko — would be merciless.
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