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Mario Brunello..
….è una vecchia conoscenza bolognese fine da quando nel 1986 vinse il concorso Čajkovskij, uno dei più prestigiosi concorsi mondiali, purtroppo oggi in parte svuotato di molta importanza a causa del boicottaggio legato alla guerra in Ucraina. Nei 40 anni che lo separano da quella vittoria non ha perso nulla della sua maestria, non solo mantenendo le sue eccezionali capacità violoncellistiche ma anche ampliando il suo repertorio sia dal punto di vista delle partiture (il violoncello, purtroppo, ha una letteratura ristretta, dovuta alla sua storia) che da quello degli strumenti. A suo merito va anche ascritto il tentativo di diffondere l’interesse per uno strumento che – almeno in Italia – non ha l’attenzione che merita. In questa ottica va iscritto il concerto in questione, con un concerto di un compositore novecentesco che, apprezzato ad esempio da Šostakóvič, solo recentemente ha fatto capolino con le sue composizioni nei programmi di musica classica (non dimenticando che parecchie delle sue musiche hanno fatto da sottofondo a pellicole famose). La musica di Wejnberg si svolge tutta in ambito tonale con non pochi riferimenti a melodie etniche. Il concerto per violoncello eseguito da Brunello merita l’attenzione finora non goduta perché – lontana dalle avanguardie novecentesche – è intessuto di musica di alta qualità. Il concerto richiede una tecnica violoncellistica di prim’ordine presentando tutte le difficoltà che lo strumento può offrire. Note al limite superiore dell’estensione, passaggi di grande agilità, doppie note in capotasto etc. Brunello ha saputo offrire un’interpretazione magistrale. Interessante che spesso si muova nell’estremità superiore della quarta corda (quella di do – forse per scelta timbrica) per note che potrebbero facilmente essere eseguite nelle prime posizioni della terza corda (sol). Coerentemente come bis ha eseguito un preludio di Wejnberg dedicato a Šostakóvič che – se non indicato da Brunello – avrebbe potuto essere direttamente Šostakóvičviano. Nella seconda parte del concerto la prima sinfonia Bruckner (versione Linz). Qui purtroppo non posso che confessare la mia difficoltà nei confronti del compositor austriaco. La sua musica mi pare sempre piagata dal timore di non dire mai abbastanza accavallando temi che non sempre sono consequenziali. Ovviamente il tempo più felice della composizione è il noto scherzo, brillante e rutilante. Chauan è un giovane direttore che gode di una grande gestualità (talvolta eccessiva) ma che della composizione di Bruckner ha dato un’interpretazione di grande qualità portando l’orchestra del comunale a un ulteriore livello di qualità. Una formazione che col passare del tempo ha conquistato sempre più autorevolezza e valore. Ottimo successo di pubblico.
Programma
Moisej Samuilovič Vajnberg Concerto per violoncello e orchestra op. 43
Anton Bruckner Prima Sinfonia in do minore
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(Giovanni Neri – 80)
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Mario Brunello is a familiar figure to Bologna audiences, ever since he won the Tchaikovsky Competition in 1986, one of the world’s most prestigious music competitions, although today it has unfortunately lost part of its significance because of the boycott associated with the war in Ukraine. During the forty years that have elapsed since that victory, he has lost none of his artistry, not only preserving his extraordinary cello technique but also broadening his repertoire, both in terms of the scores he performs and the instruments he plays. The cello, regrettably, has a relatively limited literature compared to other instruments, largely because of its historical development. To Brunello’s credit is also his ongoing effort to promote interest in an instrument that, at least in Italy, still does not receive the attention it deserves. This concert should be viewed in that light. The programme featured a concerto by a twentieth-century composer who, although admired by figures such as Shostakovich, has only recently begun to appear with any regularity in classical concert programming. It is worth remembering that a number of his works have also served as soundtracks for well-known films. Wejnberg’s musical language remains firmly within the tonal tradition, enriched by frequent references to folk and ethnic melodies. The Cello Concerto performed by Brunello deserves far greater recognition than it has so far received. Far removed from the twentieth century’s avant-garde trends, it is woven from music of outstanding quality. The work demands a first-rate cello technique, encompassing virtually every challenge the instrument can offer: notes at the very top of its range, passages requiring exceptional agility, double stops in thumb position, and much more. Brunello delivered a truly masterful interpretation. Particularly interesting was his frequent choice to play in the upper register of the fourth string, the C string, perhaps for reasons of timbre, even in passages that could easily have been performed in the lower positions of the third string, the G string. As an encore, he appropriately chose a Wejnberg Prelude dedicated to Shostakovich, a piece that, had Brunello not identified it, could easily have been mistaken for an authentic work by Shostakovich himself. The second half of the concert was devoted to Bruckner’s First Symphony in the Linz version. Here, unfortunately, I must confess my longstanding difficulty with the Austrian composer. His music often strikes me as burdened by a fear of never saying enough, piling one theme upon another in ways that are not always entirely consequential. Unsurprisingly, the most successful movement is the celebrated Scherzo, brilliant, energetic, and full of momentum.Chauan is a young conductor blessed with highly expressive, at times even excessive, gestures. Nevertheless, he offered a performance of Bruckner of considerable quality, leading the Teatro Comunale Orchestra to yet another level of excellence. Over the years, this ensemble has steadily gained authority, stature, and artistic value. The concert was rewarded with a warm and enthusiastic public response.
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