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Laneri è un buon pianista con luci ed ombre. Possiamo dire subito che è dotato di una bella tecnica sicura, un tocco sgranato e brillante e non mi stupisce che qualcuno abbia affermato che la sua esecuzione delle trascendentali variazioni Brahms-Paganini siano state le migliori ascoltate (ma forse questa affermazione potrebbe far sorgere qualche dubbio ricordando la prestigiosa performance di Benedetti Michelangeli – anche se piagata dalla variazione finale non filologica). Le sue doti tecniche si sono evidenziate soprattutto nel secondo tempo della fantasia schumanniana (caratterizzata dal ritmo puntato tanto caro al compositore di Zwickau) e segnatamente nel finale virtuosistico con salti di trascendentale difficoltà. Un discorso differente vale per l’aspetto interpretativo. Laneri è un pianista “roccioso” che nelle parti più cantabili manca di quella capacità di moderare intensità sonore e il ritmo. I primi due tempi della fantasia di Schumann sono stati eseguiti correttamente mentre l’ultimo – che definirei “”sognante” – non ha trasmesso quell’atmosfera che sicuramente era nell’intento del compositore, sia per un volume di suono sempre giocato sul mezzoforte e non sul piano e per un tempo esecutivo decisamente eccessivo. Il dicorso vale a più ragione per le ballate di Brahms. La prima – in particolare – evoca una sorta di incantamento e di straniamento che è mancata all’esecuzione di Laneri sempre per i motivi suesposti. Le ballate – composizioni iniziali di Brahms – sono una sorta di “unicum” nel repertorio del compositore proprio per il tono vagamente ultraterreno e richiedono molta più sensibilità e un senso di raccoglimento evocativo mancati nell’esecuzione di Laneri. Ovviamente nessun appunto all’interpretazione del brano chopiniano dove le doti tecniche sono prevalenti. Stranamente le doti di cantabilità e i toni smorzati hanno caratterizzato i due bis. Ottimo successo di pubblico (ma la polacca brillante è fatta proprio per entusiasmare).
Programma
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Robert Schumann Fantasia op. 17
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Johannes Brahms 4 Ballate op. 10
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Fryderyk SChopin Andante spianato e polacca brillante op. 22
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(Giovanni Neri 80)
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Laneri is a fine pianist, though one with both strengths and weaknesses. It can be said at once that he possesses a solid and reliable technique, a clear and brilliant touch, and it does not surprise me that someone has claimed his performance of the transcendental Brahms–Paganini Variations was the finest they had ever heard. Such a statement, however, may raise some doubts when one recalls the distinguished performance by Arturo Benedetti Michelangeli, even if marred by a non-authentic treatment of the final variation. His technical gifts were particularly evident in the second movement of Schumann’s Fantasy, characterized by the dotted rhythm so dear to the composer from Zwickau, and especially in the virtuosic finale, with leaps of almost transcendental difficulty. A different discussion applies to the interpretative aspect. Laneri is a rather “rock-solid” pianist who, in the more lyrical passages, lacks the ability to moderate both dynamics and rythm. The first two movements of Schumann’s Fantasy were performed correctly, whereas the final movement, which I would describe as dreamlike, failed to convey the atmosphere that was undoubtedly intended by the composer. This was due both to a sound level consistently maintained around mezzoforte rather than piano, and to an excessively rythm. This observation applies even more strongly to the Brahms Ballades. The first Ballade in particular evokes a sense of enchantment and estrangement that was absent from Laneri’s performance, for the reasons already mentioned. The Ballades, among Brahms’s early compositions, are something of a unique case within the composer’pieces precisely because of their vaguely otherworldly character. They require far greater sensitivity and a deeply evocative sense of inward contemplation, qualities that were lacking in Laneri’s performance.Naturally, no reservations can be expressed regarding his interpretation of the Chopin work, where technical accomplishment is the predominant requirement. Curiously enough, the qualities of “cantabile” playing and subdued tonal colouring emerged instead in the two encore pieces.The concert was very warmly received by the audience, although the Polonaise Brillante is, after all, exactly the sort of work designed to generate enthusiasm.
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