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Karol Szymanowski..,
è un autore polacco a cavallo fra ‘800 e ‘900 che si inscrive nel filone compositivo di Rachmaninov, ovvero una solida impostazione tonale, un riferimento costante al folkore delle sue origini e – a mio giudizio- un po’ trascurato perché ha prodotto musica di altissimo livello. Ne fanno fede, in particolare, le variazioni che hanno concluso il recital di Thoma, eseguite brillantemente. La struttura delle variazioni ricalca quelle più tradizionali (facendo riferimento a Rachmaninov quelle di Corelli – ad esempio) ovvero: tema in minore, variazioni brillanti e liriche, ripresa del tema in maggiore e finale brillante e virtuosistico. Un brano tecnicamente molto impegnativo che Thoma, dotato di buona tecnica, ha reso in tutta la sua bellezza. Non si può dire altrettanto dei brani di Ravel. A parte la sciagurata scelta di eseguire solo Ondine di Gaspard de la nuit senza Le gibet e Scarbo (come se dell’op. 57 di Beethoven si eseguisse solo il primo tempo!) – come se fosse necessario segnalare al pubblico di essere in possesso di tecnica adeguata – è come se eThoma avesse dimenticato che Ravel era orgogliosamente classico e il suo accostamento a Debussy (purtroppo spesso praticato) del tutto improprio. Per questo certe variazioni improvvise di tempo, certi languori espressivi male si sposano con la poetica del compositore francese. Ne fa fede la Sonatine che nel suo ridotto sviluppo contiene tutte le impostazioni della sonata classica. Come bis una sciagurata esecuzione di un noto Waltz di Chopin ridotto a studio da Gradus ad Parnassum come se si trattasse di esibizione virtuosistico-ginnica. Di Thoma si può quindi affermare che è ancora giovane pianista con buone prospettive ma che necessita di ulteriore maturazione interpretativa. Un buon successo da parte di un pubblico che più rarefatto non si può
PS Se proprio si vuole torturare il pubblico con la “spiegazione” (se così di può chiamare) dei brani eseguiti almeno bisognerebbe avere una voce non da tisico. Ma il microfono mai?
Programma
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M. Ravel (1875-1937) Sonatine, “Ondine”
K. Szymanowski (1882-1937) Métopes op. 29 n°1 “L’Île des Sirènes” et n°3 “Nausicaa”
F. Chopin (1810-1849) Mazurka in mi maggiore op. 6 n°3
K. Szymanowski Mazurka in si bemolle maggiore op. 50 n°4”
F. Chopin Mazurka in do diesis minore op. 30 n°4
K. Szymanowski Variazioni in sibemolle minore
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(Giovanni Neri – 80)
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Karol Szymanowski was a Polish composer straddling the late nineteenth and early twentieth centuries, whose musical language belongs broadly to the same tradition as Rachmaninoff’s: a firm tonal foundation, a constant reference to the folklore of his native land, and, in my view, a figure somewhat neglected despite having produced music of the highest quality. This was especially evident in the set of variations that concluded Thoma’s recital, performed with brilliance and conviction. Their structure follows the traditional variation model, comparable, for example, to Rachmaninoff’s Corelli Variations: a theme in a minor key, alternating brilliant and lyrical variations, a return of the theme in the major mode, and a dazzling virtuosic conclusion. It is a technically demanding work, and Thoma, endowed with a solid technique, conveyed all of its beauty. The same cannot be said of the Ravel performances. Leaving aside the unfortunate decision to play only Ondine from Gaspard de la nuit while omitting Le Gibet and Scarbo (rather as if one were to perform only the first movement of Beethoven’s Op. 57), apparently in order to demonstrate possession of the requisite technique, Thoma seemed to forget that Ravel was proudly classical in outlook, and that the frequent tendency to associate him with Debussy is fundamentally misguided. Sudden tempo fluctuations and certain indulgent expressive languors sit uneasily with the aesthetic of the French composer. The clearest evidence of this is the Sonatine, which, despite its modest dimensions, contains all the essential structural principles of the classical sonata. As an encore, Thoma offered an unfortunate performance of a well-known Chopin waltz, reduced to the level of a Gradus ad Parnassum exercise, as though it were merely an occasion for virtuosic gymnastics. One may therefore conclude that Thoma is still a young pianist with considerable potential, but one who requires further interpretative maturation. The audience response was warm enough, although attendance could hardly have been more sparse.
P.S. If one insists on torturing the audience with spoken “explanations” (if that is indeed the proper word) of the works being performed, one should at least possess a voice that does not sound consumptive. Has anybody ever heard of a microphone?
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