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Possiamo certamente dire,
che si è trattato di un concerto interessante di una giovanissima interprete e con un programma certamente ritagliato sulle sue caratteristiche precipue. Parlo di Scrjabin nell’interpreazione dei tre brani del quale ha dato il meglio di sé. Ottima tecnica, capacità di interpretare la poetica del compositore russo, esuberanza giovanile che nel caso specifico assume un connotato positivo. Scrjabin è un compositore “fuori dal coro” del suo tempo che non fa riferimento né alle avanguardie né al conservatorismo in un periodo a cavallo dei due secoli culturalmente molto ricco ma anche molto controverso. Oganyan ha trovato la cifra giusta per rendere appieno il suo spirito forse anche per la sua estrazione culturale russa. Il concerto ha visto anche tre brani di Chopin con risultati alternanti. Buona l’interpretazione dello scherzo e della fantasia (che ha certamente risentito molto dei consigli dei suoi attuali mentori) mentre il notturno è risultato sfigurato da un eccesso di velocità e sonorità trasformando il “notturno” in un rumoroso “diurno”. Giovanile eccesso? Forse ma il processo di studio e maturazione deve imporre una maggiore consapevolezza della tipologia del brano eseguito. Il concerto è iniziato con tre preludi e la famosa “L’ Isle joyeuse” di Debussy. Mentre i preludi sono stati eseguiti in modo più che accettabile (ma la ricerca delle sonorità equoree del compositore francese ha ancora molta strada da percorrere) l’Isle è stata eseguita in modo del tutto inaccettabile. Si tratta di un brano del tutto particolare che si inquadra con difficoltà nel percorso culturale del compositore francese. Qui l’eccesso di velocità (si pensi solo agli episodi con la ritmica puntata), le sonorità rutilanti e la galoppata musicale nulla hanno a che vedere con Debussy per il quale è sempre necessario ricordare il contesto culturale e la specifica sensibilità. Non è un brano facile in cui trovare il giusto equilibrio ma nel caso della Oganyan siamo completamente fuori. Buon successo di pubblico che nei tre brani di Chopin ha applaudito dopo lo scherzo e la fantasia e non si è accorto della fine del notturno: scatta l’applauso solo dopo un brano forte e veloce. Senza commenti. Buon successo e due bis.
Programma
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Claude Debussy La fille aux cheveux de lin / Ondine / La cathédrale engloutie dai Préludes, Livre I, Livre II
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Claude Debussy L’isle joyeuse
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Aleksandr Skrjabin Sonata n.2 in sol diesis minore op.19 “Sonate-fantaisie”
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Aleksandr Skrjabin Poème op.32 n.1
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Aleksandr Skrjabin Sonata n.9 op.68 “Messe noire”
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Fryderyk Chopin Scherzo n.3 in do diesis minore op.39/ Notturno op.48 n.1/ Fantasia op. 49
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(Giovanni Neri 80)
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We can certainly say that this was an interesting concert by a very young performer, with a programme clearly tailored to her specific sensibility. I am referring to Scrjabin: in the three pieces she offered the very best of herself. Excellent technique, an ability to convey the composer’s poetic world, and a youthful exuberance which, in this case, takes on a positive connotation. Scrjabin is a composer “outside the mainstream” of his time, one who aligns neither with the avant‑garde nor with conservatism in a culturally rich yet highly controversial period straddling two centuries. Oganyan found exactly the right approach to fully capture his spirit, perhaps also thanks to her own Russian cultural background.The concert also included three works by Chopin, with different results. The performance of the Scherzo and the Fantaisie was good (and clearly benefited from the advices of her current mentors), whereas the Nocturne was disfigured by excessive speed and sonority, turning the “nocturne” into a noisy “diurnal”. A youthful excess? Perhaps — but the process of study and maturation must lead to greater awareness of the nature of the piece being performed.The concert opened with three Debussy’s Preludes and the famous Isle joyeuse. While the Preludes were played more than acceptably (though the search for Debussy’s aqueous sonorities still has a long way to go), the Isle joyeuse was performed in a wholly unacceptable manner. It is a very particular piece, difficult to place within the French composer’s cultural trajectory. Here, the excessive speed (one need only think of the dotted‑rhythm passages), the glittering sonorities, and the headlong musical gallop have nothing to do with Debussy, for whom the cultural context and specific sensitivity must always be kept in mind. It is not an easy piece in which to find the right balance, but in Oganyan’s case we are completely off track.The audience response was positive, though in the three Chopin pieces they applauded after the Scherzo and the Fantasie and did not realise the Nocturne had ended: applause only comes after a loud, fast piece. No comment. A good success overall, with two encores.
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