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All’oratorio di S.Filippo Neri siedo sempre nelle ultime file

per scaramanzia, per filarmela “all’inglese” nel caso di una performance inaccettabile. Non mi era mai successo ma questa volta ho lasciato la sala dopo la conclusione dello scherzo dell’op.106 di Beethoven.  Ora se un giovane pianista si presenta avendo in programma quel monumento pianistico che molti grandi esecutori non azzardano in tutta la loro carriera, l’ Hammerklavier (che a differenza di quanto riportato nel  foglietto di sala non vuol dire tastiera a  martelli – senza senso – ma pianoforte  a martelli), ci sono due  possibilità: o è un grandissimo artista o è un giovane musicalmente presuntuoso. Ma andiamo con ordine. L’esecuzione delle Geistervariationen, così poco schumanniane (manca un brano con il tipico ritmo puntato) e composte quando ormai il compositore di Zwickau non era più lui (riesumate da una ricerca archeologico-musicale), si è ridotta a un  ammasso sonoro difficilmente distinguibile. Poi Brahms. Nel primo capriccio le terzine di ottave ribattute semplicemente non si percepiscono a causa di una velocità senza alcun senso e così via in tutto il brano. Lo stesso dicasi per l’ultimo capriccio. Si salva solo – parzialmente – l’ultimo intermezzo mentre gli altri capricci e intermezzi soffrono di una dose esagerata di pedale (ed è significativo che il pianista costantemente dondoli la gamba sinistra verso il pedale “una corda” quasi a cercare un’ancora di salvezza). Suggerisco al “giovin signore” di ascoltare — ad esempio – l’esecuzione di Gilels e di meditare. Dopo l’intervallo (in cui interviene l’ accordatore – guarda caso) la 106. Qui sembra che il nostro abbia ingoiato un metronomo. Il grandioso tema iniziale diventa un valzerino sparato a tutta velocità stile pianola fuori giri  (ahi, ancora una volta il ribattuto non risulta percepibile!) e in tutto il primo tempo la musica non respira mai asservita a tempi esecutivi semplicemente senza senso che tolgono qualsiasi nobiltà al brano. Idem per lo scherzo. Non ho avuto cuore di attendere la fuga finale: la 106 è un monumento aere perennius che non merita di essere svilita da un’esecuzione puramente rivolta a una velocità fine a sé stessa. Ora la domanda che mi pongo è: ma i premi che sono citati nel CV sono veri? E se sì, sono stati erogati da ipoudenti che leggevano la Gazzetta dello sport? 

PS Ricevo oggi due messaggi (non commenti..) in cui pur concordando sostanzialmente con il mio giudizio negativo mi si dice di avere sentito Gorini in altre occasioni con risultati positivi. Ne prendo atto e se mi capiterà di ascoltare sue esecuzioni di qualità con la stessa onestà intellettuale con cui ho scritto questa volta ne scriverò.

PS Un “blogger” non è un oracolo e commette inevitabilmente errori (il minimo possibile..). Ricevo spesso “correzioni” non sempre fondamentale e non sempre precise. Così come io mi sottopongo al giudizio altrui con nome e cognome così chi vorrà avere la bontà di segnalarmi eventuali errori o imprecisioni dovrà farlo unicamente mandando un commento: a ognuno la propria responsabilità. Da tempo ho  rimosso il mio profilo su  facebook: non posso quindi essere contattato per questioni private via messenger ma solo via e-mail all’indirizzo giovanni.neri@unibo.it.

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Programma:

Robert Schumann  Tema in mi bemolle maggiore e Variazioni WoO 24 “Geistervariationen”

Johannes Brahms Fantasie op.116

Ludwig van Beethoven Sonata n.29 in si bemolle maggiore op.106 “Hammerklavier”

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