Tanto avevamo apprezzato  ..

…”il Barbiere di Martone quanto questa Traviata è risultata una delusione. almeno dal punto di vista registico. Guardandola mi è venuta in mente la regola classica del teatro: unità di tempo. di luogo e di azione. Qui tutto è sfilacciato con inquadrature che si susseguono in modo incoerente e con scenografie molto discutibili. Ad esempio dopo il celebre duetto con Alfredo e la cabaletta “Follie Follie” Violetta rientra nella sala del convito e si comporta come una teen-ager a un concerto rock. Tutta la prima parte appare “overdone”, anche i generosissimi “decolletés” che appaiono fuori posto quasi a compensare la pochezza della scena e se proprio si voleva ricreare l’atmosfera del periodo inizio ‘800 si sarebbe dovuto prendere spunto dalla rigorosa ricostruzione di Jane Campion in “bright star“. E che dire di una Violetta in pantaloni (i pantaloni femminili sono stati introdotti negli anni ’30 dello scorso secolo!) nel secondo atto, mentre nel primo – a tre mesi di distanza, tre lune – i costumi sono proprio quelli del tempo?  Giorgio Germont è un campione di staticità durante l’aria di Violetta che gli esprime il suo dolore. E avete mai visto ricevere uno sconosciuto, per di più l’altezzoso padre di Alfredo, in camera da letto? Un letto che troneggia nel secondo atto ma anche nel terzo. Le inquadrature non sono sempre felici come se una rappresentazione filmica permettesse di tutto e i protagonisti sono ovviamente a disagio in un’impostazione che non è certo quella pensata da Francesco Maria Piave e da Verdi cui va riconosciuto il merito di una trasformazione in positivo del polpettone di Alexandre Dumas (inqualificabile!) “La dame aux camélias”. Proseguire nelle incongruenze e nelle assurdità sarebbe come sparare sulla Croce Rossa: un atteggiamento da Maramaldo. La direzione di Gatti  è stata impeccabile, un direttore ormai ai vertici mondiali della direzione. Le voci. La Violetta di Lisette Oropesa è di buona, non eccelsa qualità: al di là della sua tecnica impeccabile è il timbro che lascia a desiderare e nei momenti più tragici viene a mancare quel pathos che il ruolo richiederebbe. Meno, molto meno, valido l’Alfredo di Saimir Pirgu con un inizio del primo atto quasi disastroso e una prestazione in totale “very average“. E’ vero che è cresciuto nel corso dell’opera ma la valutazione complessiva è quella di una risicata sufficienza.  Quanto al Giorgio Germont di Roberto Frontali bisogna distinguere fra la prestazione vocale e quella scenica. Scadente la seconda e più che accettabile la prima. Insomma una Traviata che ha deluso e sprecata per un’occasione che avrebbe potuto invece costituire una pietra miliare della produzione operistica.

Cast

Direttore Daniele Gatti

Regia Mario Martone

Orchestra e coro del teatro dell’opera di Roma

Violetta Valery  Lisette Oropesa

Alfredo Germont Saimir Pirgu

Giorgio Germont

Saimir Pirgu

Flora Anastasia Boldyreva

Barone Douphol Roberto Accurso

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