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Un quartetto con una …
. .lunga tradizione (fondato nel 1975), che ha subito negli anni moltissime modifiche della sua composizione (un fatto inevitabile ma in questo caso particolarmente significativo) e che costituisce ancor oggi un punto di riferimento nel quartettismo internazionale non senza però alcuni difetti. La formazione ha come sua caratteristica quella di un suono sempre vellutato, quasi etereo che – se giustificato ad esempio nel primo movimento dell’0p.130 di Beethoven non lo é in altre situazioni musicali – meglio si adatta a un ambiente ridotto e perde un po’ del suo significato in un grande uditorio. La sensazione è comunque che anche l’ultimo recente inserimento del secondo violino necessiti ancora di una maturazione. Questo, naturalmente, senza togliere nulla a una esecuzione di ottimo livello ma che al confronto con altre famose e maturate formazioni non raggiunge sempre livelli di eccellenza. Ne fa fede, giusto per concentrarci sul brano più significativo della serata, l’assenza di dinamiche più incisive nell’op.130 a detrimento di uno dei grandi lavori quartettistici. Non credo che valga la pena di soffermarsi sul quartetto di Haydn mentre una breve riflessione merita il brano di Assad (non ha un suo nome specifico). Qui si riscontra una tendenza che si ritrova sempre più spesso nei compositori moderni, quello di associare all’esecuzione anche un movimento fisico degli esecutori come complemento dell’interpretazione. Ci sono anche – pochi – esempi nel passato e segnatamente nel quartetto di Mozart famoso per l’uscita scenica degli strumentisti, il quartetto per archi n. 2 in fa diesis minore, op. 50 “Quartetto degli Addii, composto però probabilmente da Haydn non da Mozart. Ma la tendenza è oggi sempre più accentuata. Nulla di ridire ma la sensazione è che il movimento distolga l’attenzione e non aggiunga molto al significato del brano che – a parte questo – è musicalmente gradevole e forse non aveva bisogno del movimento degli esecutori. Un buon successo.
Programma
Haydn Quartetto n. 74 in sol minore Hob: III: 74
Assad PRIMA ESECUZIONE ASSOLUTA dedicata al Takács Quartet
Beethoven Quartetto n. 14 in do diesis minore op. 131
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(Giovanni Neri 80)
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A quartet with a long tradition (founded in 1975), which over the years has undergone numerous changes in its strucute—an inevitable fact, but in this case particularly significant—and which still today remains a point of reference in the international quartet world, though not without certain flaws. The ensemble is characterized by an always velvety, almost ethereal sound which—while justified, for example, in the first movement of Beethoven’s Op. 130—is less so in other musical situations. It is a sound better suited to a smaller venue and loses some of its meaning in a large auditorium. One also has the impression that the most recent addition of the second violin still requires further maturation.
This, of course, does not detract from a performance of excellent quality, but when compared with other renowned and more seasoned ensembles, it does not always reach the highest levels of excellence. Proof of this—focusing on the most significant work of the evening—is the absence of more incisive dynamic contrasts in Op. 130, to the detriment of one of the great works of the quartet repertoire. I do not think it is worth dwelling on the Haydn quartet, whereas the piece by Assad (which has no specific title) deserves a brief reflection. Here we encounter a tendency increasingly common among contemporary composers: that of associating the performance with physical movement by the players as a complement to the interpretation. There are also—though few—examples in the past, notably the famous quartet involving the staged exit of the musicians, the String Quartet No. 2 in F-sharp minor, Op. 50, the “Farewell Quartet,” probably composed by Haydn rather than Mozart. But the trend is becoming more pronounced today. Nothing to object to in principle, but the impression is that the movement distracts the listener’s attention and does not add much to the meaning of the piece which—aside from this—is musically pleasant and perhaps did not need the performers’ choreography. A good success overall.
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