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Purtroppo …
. ..siamo alle solite. Un giovine di belle speranze che non aspetta altro che nella partitura vi sia un brano “brillante” per avventarsi sullo spartito è sparare un gragnuola di note a 1000 DB. spesso (quasi sempre) tali da oscurare il significato musicale del brano. E’ quanto avvenuto, ad esempio nello “Scherzo di carnevale di Vienna” ma anche nelle bellissime variazioni di Brahms e nella novelletta (quella più lunga) di Schumann. Certo al problema in questione ha contribuito la dimensione della sala ma un esecutore non può pensare di essere sempre alla Carnegie Hall e deve essere consapevole del volume di suono accettabile. Per Malignan non esiste il “mezzoforte” ma solo il “piano” o il “forte” mentre i mezzitoni sono così importanti nel discorso musicale. Peccato perché Malignan ha buone doti interpretative dove prevale l’aspetto lirico del brano ma la qualità di un interprete risiede anche nella capacità di moderare il proprio impeto esecutivo e non é sempre necessario “épater la bourgeoisie” con esecuzioni rutilanti. Per il brano finale di Schumann consiglierei a Malignan di ascoltare l’esecuzione perfetta di ABM e di trarne spunto. Giusta l’esecuzione senza soluzione di continuità dei primi tre brani nasati sulla stesso tema musicale. Buon successo di un non folto pubblico.
Programma
Robert Schumann 5 Albumblätter op. 99
Clara Schumann Variations op. 20
Johannes Brahms Variations op. 9
Clara Schumann Nocturne op. 6 n° 2
Robert Schumann Novelette n° 8 op. 21
Robert Schumann Faschingsschwank aus Wien, op. 26
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(Giovanni Neri 79)
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As usual; A young interpreter who waits for nothing more than a “brilliant” part in the score to pounce by firing off a barrage of notes at 1000 DB. often (almost always) such that the musical meaning of the piece is obscured. This is what happened, for example in the “Faschingsschwank aus Wien” but also in Brahms’ beautiful variations and Schumann’s Novelette (the longer one). Certainly the size of the hall contributed to the problem at hand, but a performer cannot assume that he or she plays always at Carnegie Hall and must be aware of the acceptable volume of sound. For Malignan, there is no such thing as “mezzoforte” but only “piano” or “forte” while halftones are so important in musical discourse. It is a pity because Malignan has good interpretive skills where the lyrical aspect of the piece prevails but the quality of a performer also lies in the ability to moderate one’s executive impetus and it is not always necessary to “épater la bourgeoisie” with rutilant performances. For Schumann’s final piece I would advise Malignan to listen to ABM’s perfect performance and take his cue from it. Right the seamless performance of the first three pieces based on the same musical theme. Good success for a not so large audience.
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