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Per una volta…
. . comincio questa recensione dalla fine. Arkadj Volodos è un grandissimo pianista, cetamente uno dei vertici pianistidel mondo moderno. Assecondato da una tecnica prodigiosa non ha assolutamente la necessità di occuparsi delle difficoltà dei brani eseguiti il che gli permette di dedicare la sua attenzione alle scelte musicali e agli aspetti interpretativi. E certamente nelle sue scelte l’alveo dello stile è sempre rispettato al cui interno si esprime la sua natura interpretativa di assoluta qualità. Tralascio ogni commento sulla Rapsodia Ungherese (rivista da Volods) che musicalmente è inesistente ma è solo una arena dove il pianista russo può mettere in evidenza le sue doti funamboliche. (Inutile dire che questo ha naturalmente scatenato l’entusiasmo del pubblico più che gli altri due brani eseguiti). Della sonata di Schubert, una sonata malinconica e introversa, si può solo dire che Volodos ha saputo sapientemente dosare i toni e i ritmi bilanciando perfettamente i momenti lirici e quelli più brillanti (pochi in realtà) dando luogo a un’interpretazione perfetta sorretta anche da una sonorità perfetta. Non per niente il compositore austriaco è uno dei favoriti di Volodos che più recentemente ha però allargato le sue scelte romantiche a Brahms. Nulla si può eccepire quindi sull’esecuzione della sonata in la minore op. D. 845. Più articolato è invece il giudizio sulle Davidsbündlertänze di Schumann, una raccolta che non sempre ha suscitato l’interesse degli esecutori (così come è il caso – ad esempio – delle Novellettes) a fronte dei più eseguiti Studi sinfonici, Kreisleriana e Carnaval. Qui alcune scelte sono risultate discutibili perché la contrapposizione Florestano ed Eusebio non dovrebbe travalicare il confine di una impostazione Schumanniana in senso lato, ricordando che il compositore era, insieme alla moglie Clara, l’alfiere del movimento contro le innovazioni rappresentato – ad esempio – da Wagner, ovvero lo stravolgimento a loro giudizio dei canoni classici. In questo senso l’estrema, esasperante lentezza del secondo brano della prima parte ha tolto un po’ del pathos insito nel sol minore. Corrispondentemente l’esecuzione troppo veloce del quarto brano della seconda parte (quello in re maggiore) ha tolto la grandiosità della sua impostazione. Queste sono solo due considerazioni che – ripeto – rientrano nella sensibilità musicale che nulla toglie al valore complessivo dell’esecuzione. Tre bis e grande successo di pubblico con gridolini da concerto rock.
Programma
F.Schubert Sonata n. 16 in la minore D 845
R. Schumann Davidsbündlertänze op. 6
F.Liszt Rapsodia Ungherese n. 13 in la minore S 244
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(Giovanni Neri 78)
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For once I’ll start this review from the end. Arkadj Volodos is a great pianist, one of the leading pianists of the modern world. Supported by a prodigious technique, he has absolutely no need to deal with the difficulties of the pieces performed, which allows him to devote his attention to thr musical choices and interpretative aspects. And certainly in his choices the style is always respected, within which his interpretative nature of absolute quality is expressed. I leave out any comment on the Hungarian Rhapsody (revised by Volods) which musically is non-existent but is only an arena where the Russian pianist can highlight his acrobatic skills. (Needless to say, this naturally sparked the enthusiasm of the audience more than the other two pieces performed). Of Schubert’s sonata, a melancholic and introverted sonata, it can only be said that Volodos has been able to wisely dose the tones and rhythms, perfectly balancing the lyrical moments and the brightest ones (few actually) giving rise to a perfect interpretation also supported by a perfect sound. It is no coincidence that the Austrian composer is one of Volodos’ favourites, but more recently he has extended his romantic choices to include Brahms. Nothing can be objected to the performance of the sonata in A minor op. D. 845. On the other hand, the judgment on Schumann’s Davidsbündlertänze is more articulated, a collection that has not always aroused the interest of the performers (as is the case – for example – of the Novellettes) compared to the more performed Symphonic Etudes, Kreisleriana and Carnaval. Here some choices were questionable because the conflict of Florestano and Eusebio should not cross the boundary of a Schumannian approach in the broadest sense, remembering that the composer was, together with his wife Clara, the standard-bearer of the movement against innovations represented – for example – by Wagner, that is, the distortion in their opinion of the classical canons. In this sense, the extreme, exasperating slowness of the second piece of the first part has taken away some of the pathos inherent in the G minor. Correspondingly, the excessively fast performance of the fourth piece of the second part (the one in D major) took away the grandeur of its setting. These are just two considerations that – I repeat – are part of the musical sensibility that does not detract from the overall value of the performance. Three encores and great success with the public with rock concert screams.
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