MATISSE
L”olandese” è la …
. . prima opera romantica insieme al Tannhäuser che sia ammessa a Bayreuth (non sono mai rappresentate le prime tre opere di Wagner: Die Feen, Das Liebesverbot e il Rienzi) ha un valore musicale alterno. Bellissima l’ouverture e alcune arie mentre altre parti non sono all’altezza del Wagner migliore. Si dice che l’opera sia nata dalla terribile esperienza passata “su un guscio di noce” da Wagner e consorte in fuga dall’opera di Riga (una delle tante fughe di Wagner…) verso l’Inghilterra. Qui il romanticismo impera in tutte le sue forme più classiche: maledizione, amore e morte. La rappresentazione della Fenice è di ottima qualità dal punto di vista musicale. Svetta sopra tutti Anja Kampe nella parte di Senta, una voce potente e drammatica che conferma la prestazione stratosferica come Brunhilde alla Staatsoper di Berlin. Molto buone le voci di Josef Selig (Daland) e di Samuel Youn (Der Holländer) e un plauso particolare va a Toby Spence nella parte di Erik, un ruolo spesso ostico che richiede un tenore di alta quaità. Ottima la direzione di Markus Stenz, vigorosa e decisa che non indulge mai a stilemi iperromantici. E fin qui la parte musicale. Tutt’altra “musica” per la regia. Qui da un lato si indulge troppo sul “doppio”, un artificio teatrale ormai troppo usato da quando lo introdusse Atonin Artaud e molte delle scelte sono semplicemente incomprensibili. Perchè non mostrare gli arcolai nel secondo atto quando la musica sottolinea ripetutamente il loro moto come nel Lied schubertiano “Gretchen am Spinnrade”. E che ci fanno tutte queste bambine che infestano il palcoscenico senza motivo? E la lunga striscia di carta che unisce i protagonisti? Forse oltre ai sopratitoli ci vorrebbe un sopratitolo particolare per spiegare le incomprensibili e francamente disgraziate scelte registiche. E per quanto riguarda i sopratitoli la Fenice adotta la pessima soluzione di presentarli in inglese e italiano mentre i cantanti cantano in tedesco (e alcune traduzioni sono da brivido…). Una forma di provincialismo culturale che solo nei teatri italiani si verifica. A parte una plateale contestazione alla regia un ottimo successo di cantanti e direttore, E un ottimo successo anche del coro ukraino.
Daland Franz-Josef Selig
Senta Anja Kampe
Erik Toby Spence
Mary Annely Peebo
Der Steuermann Leonardo Cortellazzi
Der Holländer Samuel Youn
Orchestra e Coro del Teatro La Fenice
direttore Markus Stenz
maestro del Coro Alfonso Caiani con la partecipazione del Coro Taras Shevchenko National Academic Opera and Ballet Theatre of Ukraine
maestro del Coro Bogdan Plish
regia Marcin Lakomicki
scene Leonie Wolf
costumi Cristina Aceti
light designer Irene Selka
Nuovo allestimento Fondazione Teatro La Fenice
(Giovanni Neri 77)
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The “Dutch” is the first romantic opera together with Tannhäuser to be admitted to Bayreuth (Wagner’s first three operas are never performed: Di Feen, Das Liebesverbot and Rienzi) has an alternate musical value. Beautiful overture and some arias while other parts are not up to the best Wagner. It is said that the opera was born from the terrible experience spent “on a walnut shell” by Wagner and his wife fleeing from the opera of Riga (one of Wagner’s many escapes …) to England. Here romance reigns in all its most classic forms: curse, love and death. The representation of the Fenice is of excellent quality from a musical point of view. Above all stands Anja Kampe in the part of Senta, a powerful and dramatic voice that confirms the stratospheric performance as Brunhilde at the Berlin Staatsoper. Very good voices of Josef Selig (Daland) and Samuel Youn (Der Hollände and special praise goes to Toby Spence in the role of Erik, an often difficult role that requires a high quality tenor. Excellent direction by Markus Stenz, vigorous and decisive that never indulges in hyper-romantic styles. And so far the musical part. Quite different “music” for the direction. Here, on the one hand, too much is indulged in the “double”, a theatrical artifice now too used since Atonin Artaud introduced it and many of the choices are simply incomprehensible. Why not show the spinning wheels in the second act when the music repeatedly emphasizes their motion as in Schubert’s Lied “Gretchen am Spinnrade”. And what are all these little girls doing who haunt the stage for no reason? And the long strip of paper that unites the protagonists? Perhaps in addition to the surtitles it would take a particular surtitle to explain the incomprehensible and frankly unfortunate directorial choices. And as for the surtitles, La Fenice adopts the bad solution of presenting them in English and Italian while the singers sing in German (and some translations are thrilling …). A form of cultural provincialism that only occurs in Italian theaters. Apart from a blatant protest to the direction a great success of singers and conductor, and a great success also of the Ukrainian choir.
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