MATISSE

Ci sono casi, ..

… come quello del concerto in questione, ascoltando il quale non si trovano pecche specifiche ma che non riesco a giudicare positivamente, forse per un colpevole senso di noia che però non riesco a scacciare. Il quartetto di archi Casals è il perfetto contraltare del pianismo di Lonquich: corretto ma privo di quel valore che contraddistingue le grandi esecuzioni. Da molti anni Lonquich è presente nella sale italiane e il giudizio rimane sempre il medesimo: un pianismo di buona qualità, tecnicamente corretto ma alla fine privo di quello slancio che è il marchio di fabbrica dei grandi interpreti. E, pur non avendo avuto occasione di ascoltarlo prima, lo stesso giudizio azzarderei per il quartetto Casals. Bravi ma non eccezionali.  Mentre il mio giudizio su Lonquich si è consolidato negli anni, vorrei sospendere il giudizio sul quartetto Casals. Forse impegnato in uno dei grandi quartetti ottocenteschi mi permetterebbe  di farmi un’opinione più articolata. Resta poco da dire: un buon successo di pubblico, il secondo tempo del quintetto di Brahms come bis e un’introduzione di Lonquich dello stesso valore del suo pianismo (e dopo tanti anni in Italia potrebbe parlare un italiano meno incerto).

Programma

 

Franz Joseph Haydn                            Quartetto per archi in sol minore op. 20 n. 3

Wolfgang Amadeus Mozart                Quartetto con pianoforte in sol minore KV 478

Robert Schumann                               Quintetto per pianoforte e archi in mi bemolle maggiore op. 44

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There are cases, like that of this concert, listening to which there are no specific flaws but that I can not judge positively, perhaps for a guilty sense of boredom that I can not drive away. The Casals string quartet is the perfect counterpart of Lonquich’s pianism: correct but devoid of that value that distinguishes great performances. For many years Lonquich has been present in Italian concert halls and the judgment remains the same: a good quality pianism, technically correct but in the end devoid of that momentum that is the trademark of the great performers. And, although I have not had the opportunity to listen to it before, the same judgment I would venture for the Casals quartet. Good but not exceptional.  While my judgment on Lonquich has been consolidated over the years, I would like to suspend judgment on the Casals quartet. Perhaps engaged in one of the great nineteenth-century quartets would allow me to form a more articulated opinion. Little remains to say: a good success with the public, the second half of the Brahms quintet as an encore and an introduction by Lonquich of the same value as his pianism (and after so many years in Italy a less uncertain Italian could speak).

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