MATISSE

 

Andrea Lucchesini  ..

... è un concertista ormai giustamente famoso che assomma a un’ottima tecnica una sensibilità musicale che trova in Schubert la migliore cifra esecutiva. Come nella serie di questi concerti del Quartetto milanese, la sua esecuzione è stata ripetuta due volte nel corso della stessa giornata il che, ovviamente, ha leggermente inciso del punto di vista della precisione sul risultato serale, dovuto – suppongo – a una certa stanchezza. Ma nulla di importante. Il programma eseguito è ormai uno dei cavalli di battaglia del pianista che riesce a sottolinearne tutte le sfumature, così importanti nel mondo schubertiano. Difficile distinguere fra i brani eseguiti. Forse (ma è solo una mia sensibilità) l’incipit del primo dei tre Klaviestücke ha risentito di un tempo troppo affrettato, mentre il prosieguo del brano e gli altri due sono stati pressochè perfetti. Analoga valutazione per la sonata D959 che nella sua ampiezza ha permesso al concertista (originario di Massa e Cozzile) di dispiegare tutte le sue capacità interpretative, massimamente nel grande e spettacolare secondo tempo. Grande successo di un pubblico rarefatto (sia per la distanziazione che per la ripetizione del concerto) che è stato “premiato” con due bis ancora schubertiani fra i quali l’unica variazione del compositore viennese sulla celebre aria di Diabelli alla base delle variazioni beethoveniane op. 120.

(Giovanni Neri – 75)

Programma

Franz Schubert

Drei Klavierstücke op. D946

Sonata n. 22 op. D959

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Andrea Lucchesini ..

.. is a pianist now rightly famous who combines an excellent technique with a musical sensibility that finds in Schubert the best executive environment. As in the series of these concerts of the Milan Quartetto, the performance was twice repeated during the same day which, of course, slightly affected the precision of the evening performance, due – I suppose – to a certain tiredness. But nothing important. The program performed is now one of the workhorses of this pianist who manages to emphasize all its nuances, so important in the Schubertian world. Difficult to distinguish between the pieces performed. Perhaps (but it is only my sensibility) the incipit of the first of the three Klaviestücke was affected by a too hasty tempo, while the continuation of the piece and the other two were almost perfect. Similar evaluation for the sonata D959 that in its breadth has allowed the concert performer from Massa and Cozzile to deploy all his interpretative skills, maximally in the great and spectacular second mouvement. Great success of a rarefied audience (both for the distancing and for the repetition of the concert) that was “rewarded” with two Schubertian again encores  including the only variation of the Viennese composer on the famous aria of Diabelli at the base of the Beethovenian variations op. 120.

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